Marcos Chaves

As associações de objetos industriais e frases feitas, de refugos e palavras, pressupõem sempre um olhar atento, que filtra, seleciona, exclui e elege significantes dentre a totalidade dos assuntos que se nos apresentam diariamente. Na intervenção realizada no Castelinho, Chaves destaca as representações antropomórficas em meio a tantos outros elementos decorativos. Seu olhar seletivo individualiza esses ornamentos e lhes atribui significado aplicando toques de maquiagem que transformam a superfície desses rostos, ressaltando suas particularidades e modificando suas expressões. Esta maquiagem, entretanto, não está a serviço da estética. Mais uma vez, como em toda a produção de Marcos Chaves, a intervenção do artista sobre os objetos escolhidos vai de encontro aos sentidos que entrevê ou antevê como potencialidades desses objetos.

A maquiagem, geralmente utilizada para embelezar as feições humanas ou caracterizar personagens, representa também um artifício para corrigir imperfeições ou minimizar os efeitos da idade e do tempo. Na intervenção de Chaves, bem como nas fotografias decorrentes, soma-se a esses significados uma alusão à pintura das esculturas clássicas, em que a coloração do mármore servia para acentuar as características miméticas das figuras. Confrontando os relevos moldados às imagens clássicas, o artista estabelece uma linhagem e indica diferenças. Além de remeter-nos à Grécia antiga, a maquiagem e o uso de cílios postiços, lágrimas de cristal e outros adereços que aludem à artificialidade da beleza ou ao disfarce, aproximam essas faces aos rostos vistos hoje na televisão, no cinema, ou nos desfiles de carnaval. 

Ao transformar o registro fotográfico dessa intervenção em nova obra, Chaves reafirma a característica bidimensional do relevo e a reprodutibilidade dessas figuras moldadas, em contraposição às esculturas de que são diluições. Ao mesmo tempo, o artista transpõe os detalhes selecionados por seu olhar em meio à riqueza ornamental da construção eclética, para o espaço de galerias contemporâneas, em que se busca um espaço de mínima interferência. Essa atitude reforça a operação de recorte que está no cerne da construção de sua obra. 

Escolher (eklégein) consiste em eleger e excluir, e é possível que a dificuldade da escolha resida, principalmente, no ato da exclusão. Nas fotografias, a exclusão é o foco. Chaves elegeu as imagens sobre as quais ia trabalhar quando de sua intervenção no Castelinho, e as suas interferências apontaram essa seleção. Agora, ao enquadrar e ampliar esses detalhes, é a exclusão o que está mais presente, com as imagens deslocadas do seu contexto como ready-mades e aliviadas de todos os outros ornamentos que as acompanhavam.