Visitação
11/04/2011 a 21/06/2011
O Paço das Artes lança a Temporada de Projetos 2011 com as exposições dos artistas Lucas Arruda, Mariana Galender, Mariana Serri e Mariana Tassinari, da dupla Marina Camargo e Romy Pocztaruk e da artista Elisa Magalhães, além do projeto de curadoria proposto por Daniela Mattos
Não parece haver nada mais arbitrário do que afirmar que o espaço indicado pelo tÃtulo da exposição de Lucas Arruda, Mariana Galender, Mariana Serri e Mariana Tassinari sinaliza especificidades que permitem a aproximação de suas produções. Trata-se de uma coletiva de dois pintores e duas fotógrafas que se reúnem há tempos, investigando de modo sistemático o lugar da paisagem na produção contemporânea. Mas, fossem evidentes ou imperceptÃveis, essas especificidades anunciadas — pela escolha do tÃtulo da exposição por parte dos artistas — não constituiriam um lugar-comum, seja para as pinturas de Lucas e M. Serri, ou fotografias de M. Tassinari e M. Galender. Ele seria visÃvel apenas no modo como os artistas lidam com a paisagem: ela deixa de ser gênero e torna-se ferramenta e objeto de investigação na construção de narrativas seriais. E ainda que os artistas enunciem de modo recorrente um interesse comum pelo periférico, mostrando o avesso do cenário urbano, restituindo à pintura contemporânea paisagens bucólicas, ou inserindo nelas elementos geométricos e/ou arquitetônicos, as linhas paralelas que constituem suas produções se encontram nesse lugar que vê a paisagem como artifÃcio.
Talvez por isso haja em Paisagens à margem uma forte intenção de não fazer alusão à territorialidade. Sendo obras que se aproximam pela maneira como instauram relações inusitadas entre pintura e fotografia de paisagem, a exposição parece encaminhar o espectador a um lugar fronteiriço e sem estabilidade definida, tanto por parte de amarras conceituais quanto por aproximações formais. Contudo, apesar do estranhamento que suscitam enquanto convivem juntas na exposição, essas obras poderiam ser comparadas a um grupo de estrangeiros tentando encontrar palavras e gestos para se comunicar. Criando linguagens subjetivas em reação à dificuldade de se comunicar umas com as outras, a produção desses artistas instaura meios de comunicação capazes de expressar melhor o que têm a dizer, diferente do que aconteceria caso estivessem em seu lugar de conforto, sua lÃngua materna. Isso porque há um enorme prazer em desocupar o lugar de conforto, o que parece acontecer na jovem, porém densa, produção desses artistas.
Isso é visÃvel tanto nas inserções geométricas e arquitetônicas de M. Tassinari (Sem tÃtulo, 2010), que interrompem a organicidade da paisagem, tornando-se indÃcios da presença do homem em campos e montanhas longÃnquos. Nas incursões de objetos e arquiteturas que aparecem de modo peculiar em algumas pinturas de Lucas, como Sem tÃtulo (Série Chiesa, 2010), em que as igrejas eliminam a continuidade da linha horizontal que divide os campos de cor inferior e superior da tela. Em várias pinturas de M. Serri, como exemplo vale descrever Talude de rodovia (2010): blocos de concreto convivendo com cores saturadas, as quais, antes de representar um local especÃfico, aparecem como membranas que cobrem a paisagem, reconfigurando seu aspecto ordinário; ou nas fotografias da série Reverso (2010), de M. Galender, que surgem não pela inserção de elementos na paisagem, mas pela captação de imagens que querem mostrar o avesso do que se transforma em obstáculos visuais da paisagem que o circunda.
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Conversas fruitivas de ateliê por Josué Mattos
Paisagens à margem é resultado de um diálogo de longa data. Surgiu por volta de 2004, a partir de encontros sistemáticos em ateliê coletivo. Situado na Rua Cunha Gago, no bairro de Pinheiros, o ateliê existiu até o momento em que a casa foi demolida, incluÃda no avassalador projeto de revitalização dessa área da cidade de São Paulo. No entanto, outros vÃnculos permitiram que os artistas mantivessem diálogos em torno de interesses comuns em poéticas visuais. Esses vÃnculos resultaram em grupos de estudos, exposições e encontros informais, reunindo múltiplos olhares sobre a produção artÃstica contemporânea. Para além da ideia de buscar o lugar da pintura e da fotografia, os artistas estimulavam a investigação de convergências e divergências a partir das quais poderiam encontrar aproximações simbólicas entre seus trabalhos. Contudo, daà a imaginar que essas conversas tentavam potencializar o aspecto pictórico da fotografia e vice-versa pode ser um grande engano. Em realidade, a consequência do encontro desses artistas instigou o estreitamento do diálogo dessas duas categorias artÃsticas, sem as resumir em uma metalinguagem. Assim como também não existia a intenção de identificar especificidades capazes de desvincular uma da outra, algo recorrente quando ambas se confrontaram pela primeira vez, na ocasião do surgimento da fotografia.
Por tudo isso, esse diálogo torna-se pouco compreensÃvel à primeira vista, já que é no distanciamento formal e no resÃduo dessas linguagens simbólicas que está o interesse da exposição. Assim, diante de tal conversa intraduzÃvel, por não buscar clareza e sim confronto entre artificialidade, camuflagem, paisagens bucólicas, concretas e territórios limiares, os artistas propõem atritos que geram ruÃdos tão disléxicos quanto as relações e intervenções do homem na paisagem. Afinal, estar à margem não parece deslocar a paisagem do lugar que ela ocupa no mundo. Ela mantém-se o que é. Em compensação, o contrário é visto no conjunto de 16 obras reunidas na exposição: a margem passa a ser a linha imaginária construÃda ao longo da história, separando artificialmente o homem do que o circunda.
Para além desses ruÃdos, é precisamente na ideia de pesquisa, troca e diálogos entre artistas que Paisagens à margem parece se aproximar de exposições propostas nos anos 1980 por Leda Catunda, Sergio Romagnolo, Mônica Nador e Ana Tavares. Pois tanto os jovens artistas da exposição Paisagens à margem quanto os mencionados acima, todos foram motivados pela amizade e interesse em aprofundar suas pesquisas em poéticas visuais quando propuseram exposições capazes de mostrar o resultado de produções consequentes, atreladas à s conversas e trocas em seus ateliês.
