Visitação
23/07/2022 a 27/11/2022
A pandemia acirrou as marcas deixadas em nossa sensibilidade no que diz respeito à relação com a imagem, as redes sociais e as telas luminosas planificadas. Realidade virtual, de Gabriel Pessoto, oferece uma experieÌncia doméstica transmutada em um encontro com vultos pixelizados bidimensionais. Ao mesmo tempo em que imagens digitais pixelizadas servem de refereÌncia para a criação de padroÌes para o bordado (técnica totalmente manual em lã), receitas de trabalhos manuais servem de partitura para a manipulação de imagens em vídeo.
A pandemia acirrou as marcas deixadas em nossa sensibilidade no que diz respeito à relação com a imagem, as redes sociais e as telas luminosas planificadas. Realidade virtual, de Gabriel Pessoto, oferece uma experieÌncia doméstica transmutada em um encontro com vultos pixelizados bidimensionais. Ao mesmo tempo em que imagens digitais pixelizadas servem de refereÌncia para a criação de padroÌes para o bordado (técnica totalmente manual em lã), receitas de trabalhos manuais servem de partitura para a manipulação de imagens em vídeo.
O ambiente é doméstico, disso não há dúvidas. No entanto, resta pouco ou nenhum conforto. Estão ali paninhos, bordados em lã, colcha e travesseiros, tudo o que compõe o repertório de caprichos com as superfícies da casa. Se somos capazes de reconhecer tais objetos, eles também figuram como ecos distantes e pixelizados de seus itens originais, desprovidos de suas funçoÌes; são meras representações projetuais. Na presente Temporada de Projetos, Gabriel Pessoto transformou uma sala do Paço das Artes numa quitinete similar a diferentes recursos de simulação virtual – da maquete de arquitetura à brincadeira de casinha, do The Sims ao clássico SketchUp. A instalação propõe negociações delicadas entre imagem e poder, público e privado, desejo e corpo, casa e subversão, sobretudo através da coexisteÌncia de mídias de naturezas distintas e conflituosas: o bordado artesanal e a imagem digital.
Para além do vínculo explícito com as técnicas artesanais, interessa ao artista o modo como o bordado se aproxima da visualidade pixelizada de imagens digitais precárias, de baixa resolução. Ambos poÌem-se de pé a partir de um aglutinamento de códigos organizados sobre uma superfície; organizam-se a partir de uma gramática específica, orientada por receitas e partituras mais ou menos autonomizadas. Na condição de um todo constituído por várias partes, chamam atenção para uma certa arquitetura da imagem, dando a ver sua condição ficcional estruturante. No bordado e no pixel, vemos não só algo representado, mas também a presença de uma técnica que não quer se esconder, exibindo a nós os percursos de construção da imagem e flertando com os limites entre figuração e abstração.
A pandemia acirrou as marcas deixadas em nossa sensibilidade no que diz respeito à relação com a imagem, as redes sociais e as telas luminosas planificadas. Realidade virtual, de Gabriel Pessoto, oferece uma experieÌncia doméstica transmutada em um encontro com vultos pixelizados bidimensionais. Ao mesmo tempo em que imagens digitais pixelizadas servem de refereÌncia para a criação de padroÌes para o bordado (técnica totalmente manual em lã), receitas de trabalhos manuais servem de partitura para a manipulação de imagens em vídeo.
O ambiente é doméstico, disso não há dúvidas. No entanto, resta pouco ou nenhum conforto. Estão ali paninhos, bordados em lã, colcha e travesseiros, tudo o que compõe o repertório de caprichos com as superfícies da casa. Se somos capazes de reconhecer tais objetos, eles também figuram como ecos distantes e pixelizados de seus itens originais, desprovidos de suas funçoÌes; são meras representações projetuais. Na presente Temporada de Projetos, Gabriel Pessoto transformou uma sala do Paço das Artes numa quitinete similar a diferentes recursos de simulação virtual – da maquete de arquitetura à brincadeira de casinha, do The Sims ao clássico SketchUp. A instalação propõe negociações delicadas entre imagem e poder, público e privado, desejo e corpo, casa e subversão, sobretudo através da coexisteÌncia de mídias de naturezas distintas e conflituosas: o bordado artesanal e a imagem digital.
Para além do vínculo explícito com as técnicas artesanais, interessa ao artista o modo como o bordado se aproxima da visualidade pixelizada de imagens digitais precárias, de baixa resolução. Ambos poÌem-se de pé a partir de um aglutinamento de códigos organizados sobre uma superfície; organizam-se a partir de uma gramática específica, orientada por receitas e partituras mais ou menos autonomizadas. Na condição de um todo constituído por várias partes, chamam atenção para uma certa arquitetura da imagem, dando a ver sua condição ficcional estruturante. No bordado e no pixel, vemos não só algo representado, mas também a presença de uma técnica que não quer se esconder, exibindo a nós os percursos de construção da imagem e flertando com os limites entre figuração e abstração.
